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哈哈一笑 一個外國人在中國的山村裡迷路了，他敲響了一戶人家的門。主人問道：「誰呀？什麼事啊？」外國人說：「我迷路了，請問您能不能讓我在您家借宿一晚啊？」主人問：「你是誰啊？」外國人說：「我是尼古拉斯·裡瓦·諾夫斯基。」主人說：「人太多了，住不。」然後就再也不理這個外國人了。 6 |
連假期間終於可以開心地吃吃喝喝
尤其家裡準備了大量的
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不僅可以飽口腹之欲
又可以及時止嘴饞
而今年你又準備了什麼呢？
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打槍去唐人街，談判去華爾街…撕鬼套路別來
新聞描述: 一年一度的電視業盛會——2018上海電視劇制播年會日前在滬舉行，中國電視劇製作、播出行業相關人士聚集，把脈2017年電視劇製作播出現狀。SMG影視劇中心主任、東方衛視總監王磊卿在年會上作「請回答，2018——中國電視劇市場思考與展望」的演講發言時，指出了多項行業弊病。
●電視劇怪現象
劇名長、集數長、拍攝時間短
王磊卿在年會上是用PPT做演講的，很多PPT頁面引起與會人員共同舉起手機拍照，因為不少吐槽非常直白，且說到了大家心坎裡去了。他說，目前電視劇市場出現了不少怪現象，比如「劇名長長長長、集數長長長長、孵化時間短短短短」。
「以往劇名流行兩個字，這兩年變成了帶逗號的複句結構，到了2018年，我發現我都不會念了，變成了帶有轉折關係的長句，比如《我不喜歡這世界我只喜歡你》，你看，其實就一個意思，『我喜歡你』。」王磊卿說，這吆喝詞太長了，甚至可能會模糊了真正的戲核，希望製作方把片名縮一縮，把賣點藏一藏，給自己多一點自信。
在王磊卿看來，現在古裝劇沒有七、八十集好像就不能叫大劇，「電視劇劇集像蘭州拉麵一樣越抻越長，使得電視劇『龍頭爛尾水蛇腰』，損傷電視劇的藝術魅力，影響電視劇的可看性，導致觀眾失望，輿情非議。」他呼籲，電視劇必須瘦身，觀眾需要50集以下不摻水的乾貨劇，市場需要30集左右全新快節奏的創新劇。
「如今國產電視劇創作時間也越來越短 ，我聽說，50集的劇本，5個月就要孵化而成。」他表示，如此壓縮時間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅乾，只見套路，不見靈感，更難有文化底蘊。
●警惕三套路
尬洋景、大女主、英雄劇氾濫
王磊卿還分析，國產劇出現了三大新型套路，包括開始流行扎堆去國外拍攝，即，「談判都去華爾街，戀愛都是巴黎秀」，雷同甚至累贅的海外取景，成了觀眾最熟悉的套路風景——尬景。
另外，隨著《戰狼》和《紅海行動》等優秀戰爭電影的受歡迎，一大批電視資源聞聲而動，大有席捲潮流之勢，但套路也跟著來了，即，「打槍都去唐人街，開炮都去索馬里」。他提醒說，新一撥兒動作劇挾海外英雄之名而氾濫，警惕曾經的「手撕」神劇老套路「借屍還魂」成為當代動作神劇。
同時在古裝劇方面，他提醒要注意這樣的套路，即「大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗」，警惕帝王將相、后妃佳人過度氾濫，尤其古裝女性成長題材過度消費，這類劇「瑪麗蘇」，人人都愛女一號，片面誇大古代女性作用，常常不符合歷史。
●如何能爆款
話題熱、人設對、符主流價值
王磊卿也分析去年幾部「爆款劇」的成功因素，歸納了品質爆款劇的特點為，「主流價值+熱點話題+符合當下審美的超級人設+經典戲劇敘事模式+精美製作」。
例如，《那年花開月正圓》寫了一個普通中國古代女性的奮鬥歷程，展現了晚清時代的歷史風貌，達到了歷史氛圍的真實。雖然是古裝傳奇，但背後有中國文化精神的傳承，包含濃烈的家國情懷。戲核是中國儒商的誠信文化。再比如，《大軍師司馬懿之軍師聯盟》則是踏準了正劇回歸的時代主流，在扎實研究歷史的基礎上，又從歷史文獻中跳脫出來，塑造了一個《三國演義》之外，戲劇邏輯之內的全新司馬懿，有人物，有情感，有思想。
近年，數部同類作品成功已經顯示了社會話題劇的「爆款」力量，一時間成了人們茶餘飯後的「社交貨幣」。如何在影視創作中尋找新的熱點話題，王磊卿以《我的前半生》為例指出，該劇冷靜地刻畫複雜多變的人性，不再給人物貼標籤，使得「前夫哥」這樣的瑕疵人物因為有著生活質感，出人意料地一炮而紅。
他認為，話題源於現實、源於思考。比如，生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會階層的流動、代際差異、審美差異、文化差異……對接90後其他各式調味醬料、00後年輕觀眾的審美需求的二次元文化，也能在碰撞中引爆話題。
（娛樂新聞組整理）
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